实际上,有心人如果有研究一下丁炙自影坛出道以来的所有作品就知道了。
像是《八佰》、《寒战2》或者《追捕》、《贪狼》这种丁炙影响力暂且够不着的片子,他的存在感是可以和导演本身的风格比较和谐完美地统一起来的。
但是诸如《窥探》、《隐秘的角落》,乃至《我脑中的橡皮擦》这些丁炙影响得到的剧集或者电影。
或多或少地都有一些一脉相承的风格。
这一点《我脑中的橡皮擦》还不算太明显,像是《窥探》到《隐秘的角落》,再到如今的《调音师》。
那味儿可实在是太重了。
丁炙对于后三部戏的幕后参与度和掌控度可以说是在逐步提升的。
如今的《调音师》剧组里,实际上明眼人都能看得出来,导演蔡文很明显就是纯纯的工具人。
“丁炙纯度”可谓是前所未有的高了。
毕竟之前两部戏里,他也还没来得及就连分镜也给管上是吧。
甚至就连这部片真正的攒局者陈科也明白,这部戏的制片交给丁炙到底是什么意思。
在某种程度来讲,陈科这也算是“用人不疑,疑人不用”了。
他对丁炙的信任,从《窥探》开始就多少有些无由来的信心十足。
不过显然,丁炙也从来没有让他失望过。
说回这部戏里,丁炙似乎特别喜欢用上长镜头。
就像是第一场戏里头,片中的吴孝祖从进入厕所后,再在大胡子壮汉奸夫的虎视眈眈下装作若无其事地走出来,再到被陈夫人搀扶着回到钢琴旁边,最后一边弹琴,一边目睹着他们处理尸体的这一段,全程用的就是一个长镜头,没有一丝切换的痕迹。
为的就是体现出那种“眼盲之人,目睹一切罪恶”的滑稽感。
这无疑对于摄影师,尤其是对于演员来说都是个不小的考验。
毕竟每一次镜头废了,都说明了要重新来过。
丁炙之前在拍摄《贪狼》时,那个4分钟的监狱混战长镜头就拍了将近大半个月,其中调用的诸如是摄像吊臂,摄像机轨道等复杂的设备更是繁多,说实在,就那个场面调度,还真没几个港岛导演能够驾驭得来。
当然,《调音师》这部戏里面没有太多的群戏,更多的是单对单的对手戏比较多。
这在某种程度上也是减轻了场面调度的压力。
毕竟文戏场面的调度可比武戏场面要简单许多。
实际上,这部戏里的演员们在名气上就丁炙、邹雨桐两个人算是整个剧组里热度算是比较高的。
但要讲到票房号召力的话,那也就剩下一个丁炙这个独苗苗了。
像是邹雨桐,还是祝珠,乃至有些不知名的导演蔡文,实际上都扛不起一部戏的票房。
其他的配角就更不用说了。
这也是陈科硬是想要拉住丁炙的原因所在,除了有短片珠玉在前,不好换人外,
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