特点,第三幅图给人的感官并不好,所以,我们看看第四幅图。”
第四幅图出现在屏幕上的一瞬间,梅雷尔森和李军又站起身来。
毕加索,进步了,他找到了出路!!!
第四幅图,牛还是第三幅图那头牛,但是,毕加索利用分区的办法,将牛的身躯分成了很多不同的部分。
毕加索不再去描绘某个单独的部分的细节,而是用一个个色块代替了这些部分,然后拼凑起一头牛。
然后用白色的分割线分割黑色与黑色的色块,用白色分割线作为空间的纽带,将色块紧密的联系起来。
这样,拼接的牛,就具备了牛的整体性!
唯一和第三幅图不同的是,第四头牛转头了,从面向纸张世界的前方,变成了望向二维通向三维的窗口。
以黑色色块描绘公牛的正脸,用白色色块描绘公牛的背脸。
立体派在这幅图上,已经要形成了。
“这就是第四幅图,毕加索发现,只要不去描绘单独某个部分的细节,用色块代替部分的概念,将色块拼凑在一起,形体上保持夸张状态,就能展现出一头牛。”
林轩并没有停止,第五附图出现在了屏幕上!
第五附图上,毕加索继续强化体征,但是强化的却是体态特征而不是公牛的特征。
简单点说,公牛的肩背更高了,它的头却缩小了。
而且脸部的色块分区更多了,为了表达出每个分区的不同,所以黑色色块在减少,白色的留白区域在增加。
“第五附公牛,毕加索已经敏锐的发现了一千多年前龙国古代画家发现的秘密。”
“那就是,色块挤占空间带来的描述感,并不如留白带给人的思考感更真实。”
“留白可以让人去脑补,而人脑补出的东西,无论如何也比画家直接画的东西更舒服。”
“作画,就是一个将脑子里面的思维带到现实世界,表现给别人看的艺术。”
“而留白,就是让别人自己去思考。”
“在两者目的一致的情况下,留白的手法更高一层!”
听了林轩的话,梅雷尔森开‘悟’了!
林轩并没有停下,屏幕上出现了第六附图。
第六附图的出现,标志着立体派的完全建立!!!
梅雷尔森一眼就看懂了:“我明白了。”
“之前虽然毕加索一直在尝试脱离光线派的影响,但实际上还是在腿的前侧后侧,头的前侧后侧,肩膀隆起和腹部凸起的地方进行了光线描述。”
“这一次,毕加索用了更厉害的办法,他从中轴线把牛分成了面朝纸张和背朝纸张两个方向。”
“然后用黑色块表现出面朝纸张,用白色块表现出背对纸张,把另一面的结构翻转过来。”
“他这是想在不用光线的情况下画出牛的立体,意图让牛活过来!!!”
梅雷尔森终于明白了。
林轩可是白费了多少口
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