吃完便把自己关进琴房里写曲子。
钟关白是天赋大于努力的那种作曲家，从前写曲子就几乎不作修改，一气呵成，哪怕是交响乐他也不是规规矩矩地循着曲式、和声、对位与配器的路子，从一个音乐动机慢慢发展出一部宏大的交响曲。那些复调音乐从来都是直接出现在他脑海里，他拿起笔就可以直接写出总谱。
这种太有灵气的人，往往也格外依赖这份灵气，永远需要源源不断的刺激才能写出好曲子，乏味的精神生活或者麻木的感知于他们而言都有如死亡。
钟关白坐在钢琴前，闭了一会儿眼，再睁开的时候便拿起笔，在五线谱上自下向上分别写上：低音提琴、大提琴、中提琴、第一小提琴、第二小提琴、独奏钢琴、竖琴、定音鼓、长号、降B调小号……
第一个低音谱号标在低音提琴那一行，第四线，升F：G大调。
抒情的慢中板。
第一个音符从低音提琴与定音鼓开始，第二个小节加入大提琴与中提琴，一个带着肃穆基调的低沉引子，开启了钢琴协奏曲中奏鸣曲式的第一乐章。
钟关白写完一页便将那页随手扔到身后，窗外的阳光照进来，将他低头写作的侧影映在琴凳右边的地上。
引子结束，调性一转，变为E大调，与引子形成对比，进入呈式部，第一主题自《秋风颂》衍生而来，少年相识相知，志趣相投，琴棋书画，诗酒年华。
连接部则加入竖琴与大提琴，如梦似幻，好似光阴流转。
过了连接部后，出现在他脑海中的，是一段崭新的旋律——
沉静如深湖，湖底却水波翻涌。
这段升C小调的第二主题背后是一个清瘦的背影，一双缠着白色细绷带的手，还有手中的一把小提琴与一把琴弓。
这两大主题在钟关白笔下不断交错、变奏。
日光一点一点偏转，他的影子也跟着一点一点移动。
他完全沉浸在自己脑海中的旋律里，一张张五线谱从手里流出来，铺了一地。
可是过了一会儿，他又突然将那些谱子一张张捡起来看，划掉一些，留下一些，涂涂改改，这次写曲，好像不能如从前那样恣意。
写着写着就发觉面前好像有一座大山，仰望着便自觉卑微，下笔战战兢兢，不敢有一丝骄矜。
等他写完发展部的时候，稍微停了一下笔，听到一阵猛烈的敲门声，抬起头，才发觉已经写了太久，天色都变了，一时有种不知今夕是何夕之感。
钟关白还没有回过神，脑海中仍是独奏钢琴流动在一片弦乐中的声音，身体自动地走出琴房、走向客厅、开门，机械地问：“请问找谁？”
唐小离抬起手，在钟关白的喉结上戳了戳：“……喂，醒醒。”
钟关白没有反应。
唐小离伸头朝屋里望了一眼，没有看见陆早秋：“钟关白
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